庆余年这种烂片怎么火的，为什么烂片收视率就高
来源：整理 编辑：电视机技术 2024-06-13 20:59:00
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1，为什么烂片收视率就高
我认为有三种原因1.好片都被禁了不得不看烂片2.中国大妈撑起了中国肥皂剧市场3.中国脑残撑起了剩余的烂片市场
2，为什么庆余年那么火而张若昀却没火起来
《庆余年》大火，绝不是主角个人的功劳，和去年火了朱一龙的《镇魂》相比，《庆余年》的大火，火的是群像，剧中的每一个人物都出彩，当然也包括张若昀的范闲。而《镇魂》几乎是凭借朱一龙个人的表演魅力和白宇的默契配合火起来的，属于人保戏的大火，剧集本身存在着很多槽点，在这里不一一细说。
3，不管是老还珠还是新还珠 为什么中国总是盛产垃圾 而且受到追捧呢
也不是追捧 我坚信支持的和反对的差不了多少 因为新还珠和老还珠都是马桶台拍的 所以有点臭 新还珠开播至今我一集都没看过 而且不管网上还是报纸对新还珠都持不看好的态度 甚至吐槽 这么一部烂片一对比老还珠 老还珠就赢了 新还珠斥巨资翻拍推广又吵红了老还珠 老还珠备受追捧是因为琼瑶这个小说就卖点高 用现在的眼光看老还珠 老还珠也不那么完美甚至无聊 情感夸张表现 但是这是琼瑶小说的特点 电视剧再怎么改也改不了小说原味 再说用十年前中国看电影电视剧的眼光已经觉得这是极品了 就像我妈觉得二十年前那些革命电影打一巴掌 转一个圈在座到椅子上捂着脸泪光闪烁开始唱歌 是非常完美的表现一样1、因为周围人都在看，可以有一个共同的话题，即使是批判的。2、看这些电视在寻找漏洞中得到快乐。在边看边批判其脑残的过程中发泄压力，并实现自我满足。老环还珠是80后的回忆，新还珠多人看是因为大家想找茬，当笑话看再看看别人怎么说的。
4，证明 烂片高票房是社会心理病态的体现 怎么说
不是,一方面是导演为了追求高票房而迎合观众,另一方面就是观众的盲目性和从众性高票房的背后，一定有强大的宣传能力或者自带影响力。不乏一定比例的观众，喜欢此类片。因为喜欢一个片子还是很容易的:有很多种理由，角度，细节可以有理由，喜欢它。同样，不喜欢一部片子，也有很多理由。被吐槽烂片，吐槽得最多的，往往是剧情。从问题的根本来看，烂片高票房，并不是有很多观众心理变态，而是烂片拍摄期和宣传期，制造了比较大的声势:比如广告，新闻，媒体热点（包括明星演员或者导演的自带话题属性），院线排片等等。所以，与其说烂片高票房是观众不行，不如说是电影市场本身就是一个拼资本，拼资源的市场。变态的不是观众，而是资本---赤裸裸的逐利和臆想行为。资本是不会被透支的，透支的是制作机构，导演，编剧，演员等创作人员的口碑和信誉。所以，烂片高票房一直会有。同样，优秀的片子，也会被市场所狠狠地奖励。没有全都是烂片的市场，也没有全是好片的市场。这背后，实际上是资本或者资源的博弈---博弈平衡的波动，取决于资本市场和观众市场的动态变化。本质上，接近于鸡生蛋，蛋生鸡的问题。来源：知乎著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
5，烂片为什么有那么高的票房
随着中国各大院线的票房井喷，中国电影走向了属于它的一个“大跃进”时代，为什么要如此看衰中国电影目前的现状，细数这几年国产电影票房记录屡屡刷新，但却缺少真正的质量上乘的好电影，不自量力的还要拿去美国“申奥”，结局当然是空手而归。 是到了该反思中国电影的时候，在票房过亿仅仅只是一部国产电影的及格线的时候，认认真真做电影的人却越来越少了，中国电影市场虚假的繁荣会导致中国电影走向一条不归路，当今中国电影只是吃了改革开放三十年经济爆棚的红利，当今中国人已经不仅仅满足于基本的物质需求，而是追求更多的精神层面的追求，从观影人群中来看，90后是贡献票房的绝对主力，他们拥有着最新型最能与世界同步的消费观念，当逛完街，用过餐后，再去看场电影是他们一个很典型的”周末的一天“的正常流程，也就是说从某方面讲，因为国人腰包足了，喝饱喝足总要找点事情做，而电影这个形式再适合不过，也就是说国产电影的繁荣，展现出来的是国人消费能力和年轻一代人们的消费观念的提升，这其实中国电影质量本身，可能很多观众不是很关注自己看的是什么，他们也看不懂是什么，只是娱乐休闲项目而已，当观众不注重影片本身的质量了，那是什么引导着观众们看电影的选择呢，那无非就是一些所谓的当红的毫无演技可言的各种花瓶女神，面瘫小鲜肉，电影中充斥着各种烂俗的桥段和消费着当下流行的网络语言和热点事件，外加一些大肆的宣传然后再影片即将上映之前，再去由公关公司炮制出来一些各种无底线八卦和绯闻就足以让这些盲目的人群走进电影院去消费垃圾了，然而那些默默在为电影付出的，认认真真的做电影的人们背后没有强大利益集团支撑，他很难做强做大，甚至在影片筹备初期连投资都拉不到，你拉到投资了，你又不能让投资人赔钱，虽然你是艺术家，但是人家是商人，是企业家，所以你只能遵循市场规律，而中国目前电影市场现状就是这样。 而反观成熟的美国电影市场，这地球上的最懂得如何拍电影，如何拍好电影，如果运作，运营、经营电影的国家走过了他们电影的百年，涌现出了无数的经典电影和电影人，以及全世界最懂电影的观众。在美国，电影在商业价值和艺术价值中总能取得一个完美的平衡，而绝不仅仅是一个休闲消费的娱乐项目，它既是商品，它又是一门艺术、是一门社会学科目，更是美国的一项文化符号，也有人愿意为艺术买单，美国有着自己电影文化，靠的就是认认真真的做电影，而我们的电影究竟这些年在经历着什么，如果原本拥有过我们自己的电影文化，如今可能也已经被我们自己做没了，是时候我们该静下心来看看我们的电影水平处在全世界上的什么位置，看看我们的产品离艺术有着多远的差距，一步一个脚印，打好基础，做出属于我们自己的电影，别让山寨成为我们的代名词，别让粗制滥造成为我们的独特属性，别让我们的观众在垃圾堆里傻笑，毕竟有什么样的电影，就会培养出什么样的观众，有了更多这样的观众就会出现更多这样的电影。因为没有去看 你是不知道 那是否烂片。个人喜爱不一样，总会有人去看的。票房这东西，除了宣传，还需要天时地利人和因素的。
6，为什么很多烂片的票房很高而有些经典电影却相反
能被后人称为经典说明这部电影，在其上映的年代，是很有深度的 或者超越了那个时代，当时不受大众欢迎、票房不高是很正常的所谓“烂片”可能只是因为其娱乐性太重纯属爆米花电影，票房高是自然的随着中国各大院线的票房井喷，中国电影走向了属于它的一个“大跃进”时代，为什么要如此看衰中国电影目前的现状，细数这几年国产电影票房记录屡屡刷新，但却缺少真正的质量上乘的好电影，不自量力的还要拿去美国“申奥”，结局当然是空手而归。 是到了该反思中国电影的时候，在票房过亿仅仅只是一部国产电影的及格线的时候，认认真真做电影的人却越来越少了，中国电影市场虚假的繁荣会导致中国电影走向一条不归路，当今中国电影只是吃了改革开放三十年经济爆棚的红利，当今中国人已经不仅仅满足于基本的物质需求，而是追求更多的精神层面的追求，从观影人群中来看，90后是贡献票房的绝对主力，他们拥有着最新型最能与世界同步的消费观念，当逛完街，用过餐后，再去看场电影是他们一个很典型的”周末的一天“的正常流程，也就是说从某方面讲，因为国人腰包足了，喝饱喝足总要找点事情做，而电影这个形式再适合不过，也就是说国产电影的繁荣，展现出来的是国人消费能力和年轻一代人们的消费观念的提升，这其实中国电影质量本身，可能很多观众不是很关注自己看的是什么，他们也看不懂是什么，只是娱乐休闲项目而已，当观众不注重影片本身的质量了，那是什么引导着观众们看电影的选择呢，那无非就是一些所谓的当红的毫无演技可言的各种花瓶女神，面瘫小鲜肉，电影中充斥着各种烂俗的桥段和消费着当下流行的网络语言和热点事件，外加一些大肆的宣传然后再影片即将上映之前，再去由公关公司炮制出来一些各种无底线八卦和绯闻就足以让这些盲目的人群走进电影院去消费垃圾了，然而那些默默在为电影付出的，认认真真的做电影的人们背后没有强大利益集团支撑，他很难做强做大，甚至在影片筹备初期连投资都拉不到，你拉到投资了，你又不能让投资人赔钱，虽然你是艺术家，但是人家是商人，是企业家，所以你只能遵循市场规律，而中国目前电影市场现状就是这样。 而反观成熟的美国电影市场，这地球上的最懂得如何拍电影，如何拍好电影，如果运作，运营、经营电影的国家走过了他们电影的百年，涌现出了无数的经典电影和电影人，以及全世界最懂电影的观众。在美国，电影在商业价值和艺术价值中总能取得一个完美的平衡，而绝不仅仅是一个休闲消费的娱乐项目，它既是商品，它又是一门艺术、是一门社会学科目，更是美国的一项文化符号，也有人愿意为艺术买单，美国有着自己电影文化，靠的就是认认真真的做电影，而我们的电影究竟这些年在经历着什么，如果原本拥有过我们自己的电影文化，如今可能也已经被我们自己做没了，是时候我们该静下心来看看我们的电影水平处在全世界上的什么位置，看看我们的产品离艺术有着多远的差距，一步一个脚印，打好基础，做出属于我们自己的电影，别让山寨成为我们的代名词，别让粗制滥造成为我们的独特属性，别让我们的观众在垃圾堆里傻笑，毕竟有什么样的电影，就会培养出什么样的观众，有了更多这样的观众就会出现更多这样的电影。
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